لوحة ” المستمني الكبير “ لسلفادور دالي

يعد سلفادور دالي واحدا من الفنانين الأكثر تنوعا وإنتاجا في القرن العشرين، وهو أحد أشهر فناني السيريالية. وعلى الرغم من أنه مشهور بإنتاجه للرسوم التوضيحية، إلا أنه بنجاح تحول إلى النحت والطباعة والأزياء والإعلانات والكتابة، وربما أشهر إنجازاته كانت في صناعة الأفلام بالتعاون مع لويس بونويل وألفريد هيتشكوك .
اشتهر دالي بشخصيته الساحرة ودوره في إثارة الجدل، بالإضافة إلى موهبته الفنية اللافتة التي لا يمكن إنكارها. استخدم أسلوبه الفني المبتكر في مرحلة مبكرة من تاريخ الفن العضوي، وتحمل أعماله تأثير زملائه الإسبان بابلو بيكاسو وخوان ميرو. تعكس لوحاته أيضا إعجابه بالفن الكلاسيكي وفن النهضة، ويمكن رؤية ذلك بوضوح من خلال أسلوبه الواقعي المبالغ فيه والرمزية الدينية في أعماله الأخيرة.
الأفكار الرئيسية لسلفادور دالي
تؤيد نظرية فرويد محاولات دالي في تشكيل لغة بصرية قادرة على تجسيد أحلامه وهلوساته، ويتجلى ذلك من خلال حساباته لبعض الصور الرمزية التي اشتهر بها دالي خلال حياته وبعدها.
– تتغلغل مواضيع الإيحاء و الموت و الإفساد في عمل دالي ، مما يعكس إلمامه وتوليفه لنظريات التحليل النفسي في عصره ، بالاعتماد على مادة السيرة الذاتية البحتة و ذكريات الطفولة ، فإن عمل دالي منتشر في كثير من الأحيان مع الرمزية الجاهزة التفسير ، بدءا من الأوثان و الصور الحيوانية إلى الرموز الدينية.
شارك دالي في نظرية التلقائية للسريالية التي ابتكرها أندريه بريتون، لكنه اختار في النهاية نظامه الذاتي الذي صاغه باستخدام اللاوعي وأطلق عليه اسم `الباراناك النقدي`. يمكن للفرد في هذه الحالة محاكاة الوهم والحفاظ على سلامة عقله. ومن المفارقات التي حددها دالي لنفسه كشكل من أشكال `المعرفة اللاعقلانية`، تم تطبيق هذه الطريقة من قبل معاصريه، ومعظمهم سرياليون، على وسائل إعلام متنوعة، من السينما إلى الشعر والموضة.
اعمال سلفادور دالي الفنية
أون شين أديلو (1927)
– عندما كان عمره 24 سنة، حصل دالي على تعليم فني واستوحى من بيكاسو ليطور تفسيره الخاص للتكعيبية وبدأ في استخدام مفاهيم السريالية في لوحاته. في هذه المرحلة، انضم إلى المخرج السينمائي لويس بونويل ليصنع شيئا جديدا حقا، وهو فيلم ينحرف تماما عن التقاليد السردية بمنطق الحلم والمشاهد غير المتسلسلة ونقص المؤامرة والتعبير عن الارتباط الحر للفرويديي.
أون شين أندلو أعاد إنشاء عرض أثيري يعرض الصور بشكل متتابع لتحقيق حركة واقعية وإثارة اللاوعي. وهذا ما يصدم المشاهدين، على سبيل المثال، في هذا المقطع، نشاهد عين بقرة تصدر ضجيجا في مقلاة وعين امرأة، مما يثير شعورا بالتوتر وعدم الراحة. وفي المشهد التالي، يظهر قرب شفرات الحلاقة الحادة وتحركها بالقرب من العين.
تبين أن الفيلم الذي أثار ضجة كبيرة تزامنًا مع دخول دالي المجموعة الفنية في باريس، وهي المجموعة السريالية، حيث يعد بمثابة أول فيلم سريالي، وأصبح معروفًا باسم الفيلم التجريبي البارز حتى اليوم.
لوحة المستمني الكبير
– في وسط هذه القطعة ، هناك وجه إنساني كبير مشوه يطل على منظر طبيعي ، و هو مشهد ساحر مألوف على الشاطئ يذكّر بمنزل دالي في كاتالونيا ، شخصية نسائية عارية تمثل حياة دالي الجديدة في الوقت الذي ترتفع فيه غالا من الرأس ، و هو رمز لنوع الخيال الذي يستحضره الرجل أثناء مشاركته في الممارسة المقترحة من العنوان ، و يقترب فمها بالقرب من ذراعي الذكر من الوهن الوشيك بينما يبدو وكأنه “قطع” حرفياً عند ركبتيه ينزف منه ، و هو علامة على وجود جنس خانق ، و تشمل الأشكال الأخرى في اللوحة جندبًا – و هو منارة ثابتة للقلق الجنسي في أعمال دالي ، و النمل بها دليل عن التوهج للتآكل و الموت ، و البيضة التي تمثل الخصوبة.
قد تعبر هذه اللوحة عن مشاعر دالي المتناقضة تجاه الجنس ورهابه المستمر لأعضاء التناسل الأنثوية طوال حياته. وتصور بشكل مباشر في المشهد اللوحي للقاء والانجذاب لغالا، عندما كان طفلا صغيرا، قدم والد دالي له كتابا يحتوي على صور صريحة تظهر تداعيات مرض الأمراض التناسلية المرعبة، مما ترك تأثيرا مؤلما في ذهنه بشأن الجنس والمرض. ويقال إن دالي أصبح أكثر سعادة عندما التقى غالا، وشجع زوجته فيما بعد على تلبية رغباتها الجنسية. وفي وقت لاحق من حياته، عندما تحولت لوحاته إلى مواضيع دينية وفلسفية، استخدم دالي العفة كوسيلة للروحانية. وتمت مقارنة هذه القطعة بـ `حديقة المسرات الأرضية` لبو.